Den røde ræv er en tilpasningsdygtig generalist, der hverken er kræsen med sit bytte eller sit levested - "Reineke Fuchs" skylder muligvis sit ry for at være særlig snu og klog denne naturlige opportunisme. Den føler sig hjemme i skove og på enge, på marker og endda i nærheden af menneskelige bosættelser; intet andet rovdyr er så almindeligt i Tyskland, ingen anden vild hund i Europa. Mens den røde ræv oprindeligt blev betragtet som et ensomt dyr, har senere forskning vist, at røde ræve lever i familiegrupper med en kompleks social struktur.

En gang om året føder en hunræv i gennemsnit fire til seks hvalpe, og designet af dette Kösen-nusseklud er modelleret efter en ræveunge. Lige så tilpasningsdygtig som den rigtige rødræv er, lige så smidig er Kösen-ræven: Det bløde, vævede plys omslutter et granulatfyld, som gør hvalpen særligt fleksibel og kælen. Det betyder, at du helt sikkert vil være i stand til at tæmme denne lille ræv til et hyggeligt stykke legetøj.

Med hensyn til håndværk og design er Kösens plysdyr blandt de bedste, der findes: Forud for hvert design er der foretaget anatomiske og bevægelsesmæssige studier i zoologiske haver og i naturen. Derefter følger skitser og de første modeller i ler: Det er den eneste måde at skabe plysdyr, der er så tæt på naturen (og ikke trimmet for at være "søde"). Dyrene, som består af op til 100 enkeltdele, forsynes med sikkerhedsøjne og fyldes med silikoniserede hulfibre og - af hensyn til livagtig mobilitet - plastgranulat. Der bruges kun vævet plys fra Europa til tæpperne. Det kan syes meget fastere end strikket plys og sikrer, at dyrene ikke mister deres form, og vævet plys er mindre følsomt over for hårtab. De har vundet mange priser og er også samlerobjekter til udstillingsvinduet, men er hovedsageligt lavet til at modstå hverdagen i børnehaven. Den første Kösen-dukkefabrik blev grundlagt i 1912 af Käthe Kruse. Den forlod DDR i 1949, men de særlige færdigheder inden for dukkemageri, som var blevet udviklet gennem fire årtier, blev bevaret. Virksomheden specialiserede sig i produktion af tøjdyr, og de kreative krav voksede også støt som følge af samarbejdet med det nærliggende Burg Giebichenstein - et af de vigtigste uddannelsescentre for produktdesign i Tyskland siden begyndelsen af det 20. århundrede - som var blevet endnu længere i mellemtiden.